لا أفكر بك كثيرًا ولا تغادر بالي ! قد تسخر من تناقضي وقد يدهشك لكنك تدور في رأسي  كما تدور الحياة وتلعب معي، أشعر بك.. وأتجاهل هذا الشعور، أشغل نفسي بمهام لا تخطرُ على عقلك، لا أترك فرصة ليتسربَ حزنك لداخلي، أركض بِلا هوادة، أحاول أن لا أقف ، كي لا يدرك عقلي غيابك ويفهم قلبي مدى تفشيك فيه ، حتى لا أهزم أمام حزني وأبكيك!

بمفرق التيه ريح الأمس تكفيه
لا تخبريه وخلي شكه فيه
خليه للحلم مخدوعاَ على أمل
وللأماني ووعد الوصل خليه
دعيه يرسم آمالاَ على ورق
وأشبعيه محاباة وواسيه

مُثقل بالحب قلبي 
ولاوقت للبوح بالأمنيات 
فيا أُمنياتي العالقات بخيطِ الحرير 
قريبا..
ستعصف ريحُ الجنوب
تداوي جراحي المثخنات

هذا أنا الباحث عني رغم معرفتي بأن نفسي شفافة بالقدر الذي ينفذ خلالها بصري ويستوعب شفافيته، وأنا عدة أشخاص في ذاتي، وعدة شِفَافٍ في شفيفٍ واحد. أعلم مسبقاً أني بذلك أناقض نفسي، وأعيش في دوامات لا أعرف لها حداً ولا نهاية.. كيف لي أن أعيش الموقف تسع مرات في آن واحد؟! هذا أنا، قوالب الزجاج المتلاصقة، شفاف، ينفذ مني الضوء لينتهي إلي، وينعكس مرة أخرى ليخرج مني! جوهر، لا أسمح بنفاد الضوء مني رغم نفوذه.

لا تنظر إلى بعينين تلمعان من الشوق لا تنظر إلى بحنية لا تحضني بعينيك رغم المسافات بيننا لا تخصني بحديثك لا تجعل ملامحك تتكلم لعيني لا تحاول أن توصل كلام قلبك إلى لأني طهرت قلبي منك وبدأت في مرحلة نسيانك وحمدت الله على ذلك .

عندما يعتقد الناس انك كائن متكور يمشي على قدميه وهمه الأكبر لقمته فقط !.. هناك تبدأ الحكاية فتكشف لنا الكاتبة حقيقة سمنتها التي هذبتها.

لم يكن “طه” سوى مندوب دعاية طبية في شركة أدوية؛ حياة باهتة رتيبة، بدلة و كرافتة و حقيبة جلدية و لسان لبق يستميل أعتى الأطباء لأدويته.. كان ذلك قبل أن يسقط.. جريمة قتل غامضة تتركه خلفها و قد تبدّل عالمه.. للأبد.. تتحول حياته إلى جزيرة من الأسرار، يبدأ اكتشافها في دفتر عتيق يعثر عليه مصادفة، و يجد معه أداة رهيبة لها فعل السحر.. سنقرأ كيف تتحول هذه الجريمة إلى سلسلة من عمليات القتل. وكيف يصبح القتل بابًا يكشف لنا عالماً من الفساد، وسطوة السلطة التي تمتد لأجيال في تتابع مثير لا يؤكد أبداً أن “طه” سيصل إلى نهايته..

منذ سقط الحارس الأول ضغط بأعصابه على زر التصوير ولم يرفعه مسجلاً لآخر لقطة فى حياة هشام فتحى حتى مرت الرصاصة بجانبه فأصابت أذنيه بأزيز أعقبه صمم موقت فأفاق من تركيزه فى منظار الكاميرا وتملكه الرعب من أن يلحظ أحد وجوده فسحب شنطة الكاميرا وإلتصق بالحائط، فى اللحظة التى كان فيها المهاجم الثالث يسقط البارمان الذى ركض إلى الحمام بطلقتين فى ظهره وتوجه لحسام منير الذى وقف متسمراً خلف البيانو، نظر فى عينيه مباشرة للحظة بدت كساعة زمن ثم رفع فوهة مسدسه ناحيته فى نفس اللحظة التى حول حسام نظره ناحية الشرفة التى إستقر فيها أحمد باحثاً بحدقتيه عن الأخير.

تدور أحداث الرواية فى العشرين سنة التي سبقت فتح مصر، ويظهر في بعض مشاهدها الفاتح عمرو بن العاص وزوجته ريطة (رائطة) والصحابي حاطب بن أبى بلتعة، إضافة إلى شخصيات خيالية يكشف من خلالها النص الروائي عن طبيعة الحياة والإنسان والاتجاهات الدينية التي كانت سائدةً في المنطقة الممتدة من دلتا النيل إلى شمال الجزيرة العربية، في الوقت الذي ظهر فيه الإسلام وانتشر شرقاً وغرباً

فى هذة الرواية تقدم  رضوى عاشور سيرتها الذاتية متداخلة مع قصة لدكتورة جامعية تدعى شجر….فى البداية لا تكتشف العلاقة بين رضوى وشجر ولكن بمرور الوقت يظهر أن رضوى صنعت شجر لتجعلها تعيش الأحداث التى لم تعيشها أو تقوم بالأعمال التى لم تقم بها
على سبيل المثال بعد توقيع معاهدة السلام تم نفى  رضوى مع زوجها مريد البرغوثى وابنهما تميم من مصر ولكن معظم صديقات  رضوى دخلن المعتقل ولذلك أدخلت  رضوى شجر المعتقل لتمر بالتجربة التى لم تعيشها…ولكن رغم ذلك كانت  رضوى هى من تروى ما حدث لصديقاتها فى المعتقل وليس شجر

في هذا الكتاب يحاول د. أحمد فك اللغز. بأسلوبه الساخر. والممتع، ليقدم لنا وصفة سحرية من عصارة تجاربه ومن تجارب كبار الأدار. يتناول في الجزء الأول بعض التقنيات الأدبية المتسعصية ويعطيك معها الحل ببساطة وإمتاح. يتنقل من سدّة الكاتب إلى أسماء الأبطال، يتوقف عند العمل الناجح المدمر لمؤلفه، ويحل إشكالية الغرور وانعدام الثقة. أما الجزء الثاني فيستعرض فيه المعارك الأدبية المختلفة من تحذلق النقاد إلى متلازمة الطب والأدب، ويحل أزمة الاقتباس من الأدب إلى السينما.

مسرحية “الحمير” مسرحية اجتماعية صيغة في أغلبها باللهجة المصرية العامية، وهي من مسرحيات الحكيم القليلة التي يمكن تمثيلها على خشبة المسرح؛ فمعظم مسرحياته تنتمي إلى ما يطلق عليه “المسرح الذهني” الذي يكتب ليقرأ، ويكتشف القارئ من خلالها رموز ودلائل لواقع الحياة، وتحتوي نقدا للمجتمع، يقول الحكيم: “قيم مسرحي داخل الذهن وأجعل الممثلين أفكارا تتحرك في المطلق من المعاني، مرتدية أثواب الرموز لهاذا اتسعت الهوة بيني وبين خشبة المسرح، ولم أجد قنطرة تنقل هذه الأعمال إلى الناس غير المطبعة”.